martes, 10 de diciembre de 2013
jueves, 27 de mayo de 2010
Avid Embracing Third Party Hardware?
An alert user on the Avid forum noticed this small quote in a Studio Daily post about senior Avid managers meeting with users:
Our goal is clearly to be more open. [...] We’re providing the SDK (software development kit) to 3rd party vendors so they can create drivers for Avid. Whether it’s AJA or Blackmagic… Everyone has their own favorite. We recognize the need for low-cost I/O. We will provide the SDKs to these folks as we have with all the camera manufacturers.
What this seems to suggest is that the hardware barrier is soon to fall. One of the most common criticisms of Avid’s systems in the last few years has been the cost of proprietary hardware, while Final Cut Pro and Premiere have been supporting a wide range of low-cost I/O hardware. From Avid’s perspective there have been good technical and business reasons for this, but with the changing face of post-production it’s become increasingly difficult for buyers to justify the cost of the hardware in the current market, especially when it may only be utilised for monitoring or a small number of jobs.
With the release of Media Composer 5.0 Avid announced support for the Matrox MXO2 Mini for SDI monitoring, but there was no support for digitial-cut output, or capture. However this announcement suggests that the Matrox support is just the tip of the iceburg.
Avid has obviously figured out that giving manufacturers the power to implement their products in Media Composer is a great advantage for the company. For example AMA means a manufacturer can release a driver for Media Composer at the same time as they release a new format, instead of having to wait months for Avid to incorporate support into the software and craft a new release. The same approach seems to be being adopted with regard to video I/O now, where hardware manufacturers will be able to develop support of their products in their own time.
While it’s not been confirmed officially by Avid it’s clear that this SDK program is in place and seems likely to deliver full featured I/O support into Media Composer for popular hardware for companys like AJA and Blackmagic Design.
One of the most interesting aspects of this development, I think, is that when this support arrives the majority of existing FCP suites will immedately be only a copy of Media Composer away from being a full-featured ‘Avid’.
So it seems clear that this is the future, it is still very unclear about when this support might arrive, and where it might arrive from, will it be possible to capture DNxHD 185 from a $295 Blackmagic Decklink in two months, or will we have to wait longer? Perhaps it’ll just be full Matrox support first, with others to follow?
And, will this support arrive before Apple ships their next “awesome” version of Final Cut Pro?
Our goal is clearly to be more open. [...] We’re providing the SDK (software development kit) to 3rd party vendors so they can create drivers for Avid. Whether it’s AJA or Blackmagic… Everyone has their own favorite. We recognize the need for low-cost I/O. We will provide the SDKs to these folks as we have with all the camera manufacturers.
What this seems to suggest is that the hardware barrier is soon to fall. One of the most common criticisms of Avid’s systems in the last few years has been the cost of proprietary hardware, while Final Cut Pro and Premiere have been supporting a wide range of low-cost I/O hardware. From Avid’s perspective there have been good technical and business reasons for this, but with the changing face of post-production it’s become increasingly difficult for buyers to justify the cost of the hardware in the current market, especially when it may only be utilised for monitoring or a small number of jobs.
With the release of Media Composer 5.0 Avid announced support for the Matrox MXO2 Mini for SDI monitoring, but there was no support for digitial-cut output, or capture. However this announcement suggests that the Matrox support is just the tip of the iceburg.
Avid has obviously figured out that giving manufacturers the power to implement their products in Media Composer is a great advantage for the company. For example AMA means a manufacturer can release a driver for Media Composer at the same time as they release a new format, instead of having to wait months for Avid to incorporate support into the software and craft a new release. The same approach seems to be being adopted with regard to video I/O now, where hardware manufacturers will be able to develop support of their products in their own time.
While it’s not been confirmed officially by Avid it’s clear that this SDK program is in place and seems likely to deliver full featured I/O support into Media Composer for popular hardware for companys like AJA and Blackmagic Design.
One of the most interesting aspects of this development, I think, is that when this support arrives the majority of existing FCP suites will immedately be only a copy of Media Composer away from being a full-featured ‘Avid’.
So it seems clear that this is the future, it is still very unclear about when this support might arrive, and where it might arrive from, will it be possible to capture DNxHD 185 from a $295 Blackmagic Decklink in two months, or will we have to wait longer? Perhaps it’ll just be full Matrox support first, with others to follow?
And, will this support arrive before Apple ships their next “awesome” version of Final Cut Pro?
miércoles, 18 de marzo de 2009
CABLE UTP
Cuando se usa como medio de networking, el cable UTP tiene cuatro pares de hilos de cobre de calibre 22 ó 24. El UTP que se usa como medio de networking tiene una impedancia de 100 ohmios. Esto lo diferencia de los otros tipos de cables de par trenzado, como, por ejemplo, los que se utilizan para los teléfonos. Como el UTP tiene un diámetro externo de aproximadamente 0,43 cm, el hecho de que su tamaño sea pequeño puede ser ventajoso durante la instalación. Como el UTP se puede usar con la mayoría de las arquitecturas de networking principales, su popularidad va en aumento.
VENTAJAS:Es de fácil instalación y es más económico que los demás tipos de medios de networking. De hecho, el cable UTP cuesta menos por metro que cualquier otro tipo de cableado de LAN, sin embargo, la ventaja real es su tamaño. Como su diámetro externo es tan pequeño, el cable UTP no llena los conductos para el cableado tan rápidamente como sucede con otros tipos de cables. Este puede ser un factor sumamente importante para tener en cuenta, en especial si se está instalando una red en un edificio antiguo. Además, si se está instalando el cable UTP con un conector RJ, las fuentes potenciales de ruido de la red se reducen enormemente y prácticamente se garantiza una conexión sólida y de buena calidad.
DESVENTAJAS:El cable UTP es más sensible al ruido eléctrico y la interferencia que otros tipos de medios de networking. Además, en una época el cable UTP era considerado más lento para transmitir datos que otros tipos de cables. Sin embargo, hoy en día ya no es así. De hecho, en la actualidad, se considera que el cable UTP es el más rápido entre los medios basados en cobre. La distancia máxima recomendada entre repetidores es de 100 metros, y su rendimiento es de 10-100 Mbps. Para conectar el cable UTP a los distintos dispositivos de red se usan unos conectores especiales, denominados RJ-45 (Registered Jack-45), muy parecidos a los típicos conectores del cableado telefónico casero.
CABLEADO UTP
Un sistema de cableado estructurado consiste de una infraestructura flexible de cables que puede aceptar y soportar sistemas de computación y de teléfono múltiples. En un sistema de cableado estructurado, cada estación de trabajo se conecta a un punto central utilizando una topología tipo estrella, facilitando la interconexión y la administración del sistema, esta disposición permite la comunicación virtualmente con cualquier dispositivo, en cualquier lugar y en cualquier momento.El cable de par trenzado sin blindaje se parece al cable telefónico común, pero está habilitado para la comunicación de datos, permitiendo frecuencias altas de transmisión. UTP soporta aplicaciones que van desde voz analógica y digital, hasta Gigabit Ethernet, pasando por Ethernet 10BASE-T, Token Ring, ATM (Asynchronous Transfer Mode; Modo de transferencia asíncrono) a 155 Mhz, ATM a 622 Mhz y Fast Ethernet.
De acuerdo a sus características de rendimiento, los cables UTP se clasifican en categorías diferentes:
Cableado de categoría 1 :Descrito en el estándar EIA/TIA 568B. El cableado de Categoría 1 se utiliza para comunicaciones telefónicas y no es adecuado para la transmisión de datos.
Cableado de categoría 2 : El cableado de Categoría 2 puede transmitir datos a velocidades de hasta 4 Mbps.
Cableado de categoría 3 : El cableado de Categoría 3 se utiliza en redes 10BaseT también sirve para frecuencias de transmisión de hasta 16 MHz y es generalmente utilizada para aplicaciones de baja velocidad, como transmisiones asíncronas, sistemas de telefonía y transmisión de datos en Ethernet de 10 Mbps.
Cableado de categoría 4 : Los cables y componentes de categoría 4 están diseñados para frecuencias de hasta 20 MHz; pueden manejar cualquier aplicación de categoría 3 y se usan en redes IEEE 802.5 Token Ring y Ethernet 10BASE-T para largas distancias.
Cableado de categoría 5 : La categoría 5 se utiliza para frecuencias de hasta 100 Mhz y está diseñada para manejar cualquier aplicación actual basada en cable de cobre para datos, voz o imagen –desde voz analógica hasta Fast Ethernet. Soporta transmisiones de datos hasta 100 Mbps para aplicaciones como TPDDI (FDDI sobre par trenzado).
Actualmente la categoría 5 es el medio más popular para aplicaciones de datos de alta velocidad, debido a su facilidad y bajo costo de instalación, y a su bajo consumo de espacio. Sin embargo, ya existen también cables UTP categoría 5E (ó 6) que pueden alcanzar una velocidad de transmisión de 1Gbps con un ancho de banda de 250 Mhz para Ehernet, y 622 Mbps con un ancho de banda de 155 Mhz en ATM; así como cables UTP categoría 7 con un ancho de banda de 600 Mhz –aunque los estándares para estas categorías aún no están liberados.
Cableado de categoría 6 :El conector para el UTP de categoría 6 sigue siendo el RJ45, mientras que el conector para categoría 7 aún no se conoce, ya que se trata de un cable blindado incompatible con lo que se tiene instalado actualmente. Por esta razón, las empresas que actualmente requieran las capacidades ofrecidas por categoría 7, podrían pensar en la fibra óptica como una opción.“Aunque ya existen empresas en nuestro país que tienen sistemas de cableado de categoría 6, es todavía difícil ver redes operando a un Giga en su eje horizontal. Y aunque ya existen switches para el cableado horizontal, generalmente las velocidades de las categorías 6 y 7 las vemos en el backbone de la red. Para el horizontal, los fabricantes de equipo activo y de tarjetas de red ya cuentan con productos para Gigabit Ethernet”.
Comparado con el cable blindado, el UTP es más flexible y barato, por lo que su utilización continúa extendiéndose en nuestro país. También los componentes electrónicos usados con UTP son los más baratos de los tres medios, y debido a que el cableado constituye una parte considerable de la inversión general de una red, su bajo costo es un factor de peso en la decisión de usar UTP.
CABLE STP.
STP son las siglas de Shielded Twisted Pair. Este cable es semejante al UTP pero se le añade un recubrimiento metálico para evitar las interferencias externas. Por tanto, es un cable más protegido, pero menos flexible que el primero. el sistema de trenzado es idéntico al del cable UTP. La resistencia de un cable STP es de 150 ohmios.
El cable STP es un tipo común de cableado de cobre que se usa para redes de Ethernet, El cableado STP se construye de la misma manera que el UTP, con dos cables de cobre aislados, uno alrededor del otro para formar un "par trenzado". Sin embargo, para algunas ubicaciones comerciales, los pares trenzados también están contenidos en una cubierta que funciona como una conexión a tierra.Los cables STP están embutidos en una malla metálica que reduce las interferencias y mejora las características de la transmisión. Sin embargo, tienen un coste elevado y al ser más gruesos son más complicados de instalar.Los sistemas de par trenzado blindado pueden soportar más de 100 Mhz y velocidades de transmisión de 622 Mb por segundo. El alto rendimiento de estos sistemas de cableado es resultado de su blindaje. En un cable STP, cada par trenzado está envuelto en una lámina y colocado justo a continuación de la malla metálica del blindaje. Estos componentes reducen las interferencias externas, las interferencias entre pares y la emisión de señales producidas por las corrientes que circulan por el cable cuando el blindaje está adecuadamente aterrizado. Las áreas con ruido eléctrico tales como laboratorios de rayos X, cuartos de equipo de alta tensión o de motores, se pueden prestar –por su propia naturaleza- para usar cable blindado.El cableado que se utiliza en la actualidad es UTP CAT5. El cableado CAT6 es demasiado nuevo y es difícil encontrarlo en el mercado.
Los cables STP se utilizan únicamente para instalaciones muy puntuales que requieran una calidad de transmisión muy alta.
VENTAJAS:Es de fácil instalación y es más económico que los demás tipos de medios de networking. De hecho, el cable UTP cuesta menos por metro que cualquier otro tipo de cableado de LAN, sin embargo, la ventaja real es su tamaño. Como su diámetro externo es tan pequeño, el cable UTP no llena los conductos para el cableado tan rápidamente como sucede con otros tipos de cables. Este puede ser un factor sumamente importante para tener en cuenta, en especial si se está instalando una red en un edificio antiguo. Además, si se está instalando el cable UTP con un conector RJ, las fuentes potenciales de ruido de la red se reducen enormemente y prácticamente se garantiza una conexión sólida y de buena calidad.
DESVENTAJAS:El cable UTP es más sensible al ruido eléctrico y la interferencia que otros tipos de medios de networking. Además, en una época el cable UTP era considerado más lento para transmitir datos que otros tipos de cables. Sin embargo, hoy en día ya no es así. De hecho, en la actualidad, se considera que el cable UTP es el más rápido entre los medios basados en cobre. La distancia máxima recomendada entre repetidores es de 100 metros, y su rendimiento es de 10-100 Mbps. Para conectar el cable UTP a los distintos dispositivos de red se usan unos conectores especiales, denominados RJ-45 (Registered Jack-45), muy parecidos a los típicos conectores del cableado telefónico casero.
CABLEADO UTP
Un sistema de cableado estructurado consiste de una infraestructura flexible de cables que puede aceptar y soportar sistemas de computación y de teléfono múltiples. En un sistema de cableado estructurado, cada estación de trabajo se conecta a un punto central utilizando una topología tipo estrella, facilitando la interconexión y la administración del sistema, esta disposición permite la comunicación virtualmente con cualquier dispositivo, en cualquier lugar y en cualquier momento.El cable de par trenzado sin blindaje se parece al cable telefónico común, pero está habilitado para la comunicación de datos, permitiendo frecuencias altas de transmisión. UTP soporta aplicaciones que van desde voz analógica y digital, hasta Gigabit Ethernet, pasando por Ethernet 10BASE-T, Token Ring, ATM (Asynchronous Transfer Mode; Modo de transferencia asíncrono) a 155 Mhz, ATM a 622 Mhz y Fast Ethernet.
De acuerdo a sus características de rendimiento, los cables UTP se clasifican en categorías diferentes:
Cableado de categoría 1 :Descrito en el estándar EIA/TIA 568B. El cableado de Categoría 1 se utiliza para comunicaciones telefónicas y no es adecuado para la transmisión de datos.
Cableado de categoría 2 : El cableado de Categoría 2 puede transmitir datos a velocidades de hasta 4 Mbps.
Cableado de categoría 3 : El cableado de Categoría 3 se utiliza en redes 10BaseT también sirve para frecuencias de transmisión de hasta 16 MHz y es generalmente utilizada para aplicaciones de baja velocidad, como transmisiones asíncronas, sistemas de telefonía y transmisión de datos en Ethernet de 10 Mbps.
Cableado de categoría 4 : Los cables y componentes de categoría 4 están diseñados para frecuencias de hasta 20 MHz; pueden manejar cualquier aplicación de categoría 3 y se usan en redes IEEE 802.5 Token Ring y Ethernet 10BASE-T para largas distancias.
Cableado de categoría 5 : La categoría 5 se utiliza para frecuencias de hasta 100 Mhz y está diseñada para manejar cualquier aplicación actual basada en cable de cobre para datos, voz o imagen –desde voz analógica hasta Fast Ethernet. Soporta transmisiones de datos hasta 100 Mbps para aplicaciones como TPDDI (FDDI sobre par trenzado).
Actualmente la categoría 5 es el medio más popular para aplicaciones de datos de alta velocidad, debido a su facilidad y bajo costo de instalación, y a su bajo consumo de espacio. Sin embargo, ya existen también cables UTP categoría 5E (ó 6) que pueden alcanzar una velocidad de transmisión de 1Gbps con un ancho de banda de 250 Mhz para Ehernet, y 622 Mbps con un ancho de banda de 155 Mhz en ATM; así como cables UTP categoría 7 con un ancho de banda de 600 Mhz –aunque los estándares para estas categorías aún no están liberados.
Cableado de categoría 6 :El conector para el UTP de categoría 6 sigue siendo el RJ45, mientras que el conector para categoría 7 aún no se conoce, ya que se trata de un cable blindado incompatible con lo que se tiene instalado actualmente. Por esta razón, las empresas que actualmente requieran las capacidades ofrecidas por categoría 7, podrían pensar en la fibra óptica como una opción.“Aunque ya existen empresas en nuestro país que tienen sistemas de cableado de categoría 6, es todavía difícil ver redes operando a un Giga en su eje horizontal. Y aunque ya existen switches para el cableado horizontal, generalmente las velocidades de las categorías 6 y 7 las vemos en el backbone de la red. Para el horizontal, los fabricantes de equipo activo y de tarjetas de red ya cuentan con productos para Gigabit Ethernet”.
Comparado con el cable blindado, el UTP es más flexible y barato, por lo que su utilización continúa extendiéndose en nuestro país. También los componentes electrónicos usados con UTP son los más baratos de los tres medios, y debido a que el cableado constituye una parte considerable de la inversión general de una red, su bajo costo es un factor de peso en la decisión de usar UTP.
CABLE STP.
STP son las siglas de Shielded Twisted Pair. Este cable es semejante al UTP pero se le añade un recubrimiento metálico para evitar las interferencias externas. Por tanto, es un cable más protegido, pero menos flexible que el primero. el sistema de trenzado es idéntico al del cable UTP. La resistencia de un cable STP es de 150 ohmios.
El cable STP es un tipo común de cableado de cobre que se usa para redes de Ethernet, El cableado STP se construye de la misma manera que el UTP, con dos cables de cobre aislados, uno alrededor del otro para formar un "par trenzado". Sin embargo, para algunas ubicaciones comerciales, los pares trenzados también están contenidos en una cubierta que funciona como una conexión a tierra.Los cables STP están embutidos en una malla metálica que reduce las interferencias y mejora las características de la transmisión. Sin embargo, tienen un coste elevado y al ser más gruesos son más complicados de instalar.Los sistemas de par trenzado blindado pueden soportar más de 100 Mhz y velocidades de transmisión de 622 Mb por segundo. El alto rendimiento de estos sistemas de cableado es resultado de su blindaje. En un cable STP, cada par trenzado está envuelto en una lámina y colocado justo a continuación de la malla metálica del blindaje. Estos componentes reducen las interferencias externas, las interferencias entre pares y la emisión de señales producidas por las corrientes que circulan por el cable cuando el blindaje está adecuadamente aterrizado. Las áreas con ruido eléctrico tales como laboratorios de rayos X, cuartos de equipo de alta tensión o de motores, se pueden prestar –por su propia naturaleza- para usar cable blindado.El cableado que se utiliza en la actualidad es UTP CAT5. El cableado CAT6 es demasiado nuevo y es difícil encontrarlo en el mercado.
Los cables STP se utilizan únicamente para instalaciones muy puntuales que requieran una calidad de transmisión muy alta.
lunes, 24 de noviembre de 2008
DVR usage making big changes in television programming
noviembre 24, 2008 - NEW YORK - Figuring out a prime-time schedule is usually one of CW network chief Dawn Ostroff's most important duties. Never, however, has it seemed to matter less.
The promise inherent in digital video recorders - that viewers can be in control of their own TV schedules - is rapidly being fulfilled this fall, and the business is changing around it. Nearly 30 percent of the nation's TV homes have at least one.
Nowhere is the impact more apparent than at the CW, where recording the shows and watching them later account for nearly 17 percent of the network's viewership over a one-week period. Two years ago, it was less than 5 percent, according to Nielsen Media Research.
The time-shifting is more dramatic for individual shows. The CW even had a week where the audience of 18-to-34-year-old women for "90210" increased by a stunning 79 percent over the live broadcast.
Viewing for ABC, CBS and NBC programs are all more than 10 percent time-shifted now, too. Fox's programming is only 8 percent time-shifted this fall, in large part because it has shown postseason baseball, which very few people watch later.
"More and more people are changing the way they consume television," said Alan Wurtzel, NBC's chief research executive. "In the next few years, we will rewrite all the rules."
The most time-shifted show is NBC's "The Office," where 28 percent of its audience watched it sometime other than Thursdays at 9 p.m, Nielsen said. Action shows and serialized dramas, like "Fringe," "Heroes" and "Grey's Anatomy," have big time-shifted audiences. Not surprisingly, young people are the quickest to adapt to new technology.
Among the least time-shifted shows this fall were "Deal or No Deal," "60 Minutes" and "King of the Hill."
With "The Office," time-shifting has kept alive a show that might otherwise be dead. The comedy has the week's toughest time slot, competing directly against CBS' more popular "CSI: Crime Scene Investigation" and ABC's "Grey's Anatomy."
The flip side is that DVRs make it harder for new shows like NBC's just-canceled "My Own Worst Enemy" to get established. Given the choice of trying something new or watching a recorded version of a favorite show, the DVR usually wins out.
"I call the DVR our frien-emy," Wurtzel said.
Time-shifting has played a prominent part in the decline of the 10 p.m. time slot, where a powerhouse like NBC's "ER" ruled television not too long ago. Only three of Nielsen's top 20 prime-time shows a week ago started at that hour, all of them on CBS.
Many viewers are recording shows from 8 or 9 p.m. and watching them later, after dinner or when the kids go to bed, instead of what's on live at 10 p.m. This phenomenon hurts late-night programming, too.
"The biggest single competitor to network programming in any time slot now is (pre-recorded) network programming," said David Poltrack, chief researcher at CBS.
Networks will likely continue to concentrate their top shows in an earlier hour. Some executives can even see a day when networks stop putting high-cost scripted series at 10 p.m. altogether, although there's pressure from local stations to provide strong lead-ins to their late-night news shows.
There was a time, not too long ago, when network executives slept with laptops or fax machines by their beds so they could rise before dawn to check the previous night's ratings.
Now, Ostroff said, "it's a system that's no longer relevant."
She got a peek at the new TV world last spring. CW executives were getting an anecdotal sense that "Gossip Girls" was catching on, even though it wasn't reflected in the overnight ratings. It had a big DVR pickup, and many young fans watched free video streams. The CW briefly stopped streaming the show in order to increase the TV ratings, but fans quickly found illegal versions online, so CW streamed again.
The problem: the CW isn't earning as much from the show as it should, considering how many people are watching it.
"We've got to figure out a way to monetize this content being consumed," Ostroff said.
The networks' weekly ratings scorecard, a traditional psychic barometer, also means less. It's based on live viewing, plus playbacks within 24 hours. One recent week the broadcast networks were down 10 percent from the previous year - an alarming sign of failure on its face - but add in a week's worth of time-shifters and the decline was only 3 percent, Poltrack said.
Asked whether the increased time-shifting helped the networks, Fox chief scheduler Preston Beckman was as ambivalent as Wurtzel.
"It's a little of both," he said. It's always encouraging that viewers watch the shows, whenever they do it. But advertising rates are calculated based on people who watch a show within three days of its original airing. So if you tape "House" on Tuesday to watch Saturday night, Fox gets nothing for it.
He worries that the ease of DVRs may get people out of the habit of watching their favorite shows. First, they don't have to worry about being at the TV at a certain hour because their shows are being recorded. Then they forget to watch the playback. Before you know it, they've stopped seeing the shows regularly.
It isn't simply more houses getting DVRs that is making a difference these days, it's houses getting their second or third DVRs, the experts said.
CBS' Poltrack believes that DVR usage will continue to grow until the machines are in about half of the nation's homes with TVs. He expects the technology to become obsolete soon after that, because more people will have televisions and computers working together to give them even more freedom to program their personal networks.
"We basically have reached the point now where everyone realizes that it's in everyone's best interests to make popular programming available so people can watch it any time they want to watch it," he said.
The promise inherent in digital video recorders - that viewers can be in control of their own TV schedules - is rapidly being fulfilled this fall, and the business is changing around it. Nearly 30 percent of the nation's TV homes have at least one.
Nowhere is the impact more apparent than at the CW, where recording the shows and watching them later account for nearly 17 percent of the network's viewership over a one-week period. Two years ago, it was less than 5 percent, according to Nielsen Media Research.
The time-shifting is more dramatic for individual shows. The CW even had a week where the audience of 18-to-34-year-old women for "90210" increased by a stunning 79 percent over the live broadcast.
Viewing for ABC, CBS and NBC programs are all more than 10 percent time-shifted now, too. Fox's programming is only 8 percent time-shifted this fall, in large part because it has shown postseason baseball, which very few people watch later.
"More and more people are changing the way they consume television," said Alan Wurtzel, NBC's chief research executive. "In the next few years, we will rewrite all the rules."
The most time-shifted show is NBC's "The Office," where 28 percent of its audience watched it sometime other than Thursdays at 9 p.m, Nielsen said. Action shows and serialized dramas, like "Fringe," "Heroes" and "Grey's Anatomy," have big time-shifted audiences. Not surprisingly, young people are the quickest to adapt to new technology.
Among the least time-shifted shows this fall were "Deal or No Deal," "60 Minutes" and "King of the Hill."
With "The Office," time-shifting has kept alive a show that might otherwise be dead. The comedy has the week's toughest time slot, competing directly against CBS' more popular "CSI: Crime Scene Investigation" and ABC's "Grey's Anatomy."
The flip side is that DVRs make it harder for new shows like NBC's just-canceled "My Own Worst Enemy" to get established. Given the choice of trying something new or watching a recorded version of a favorite show, the DVR usually wins out.
"I call the DVR our frien-emy," Wurtzel said.
Time-shifting has played a prominent part in the decline of the 10 p.m. time slot, where a powerhouse like NBC's "ER" ruled television not too long ago. Only three of Nielsen's top 20 prime-time shows a week ago started at that hour, all of them on CBS.
Many viewers are recording shows from 8 or 9 p.m. and watching them later, after dinner or when the kids go to bed, instead of what's on live at 10 p.m. This phenomenon hurts late-night programming, too.
"The biggest single competitor to network programming in any time slot now is (pre-recorded) network programming," said David Poltrack, chief researcher at CBS.
Networks will likely continue to concentrate their top shows in an earlier hour. Some executives can even see a day when networks stop putting high-cost scripted series at 10 p.m. altogether, although there's pressure from local stations to provide strong lead-ins to their late-night news shows.
There was a time, not too long ago, when network executives slept with laptops or fax machines by their beds so they could rise before dawn to check the previous night's ratings.
Now, Ostroff said, "it's a system that's no longer relevant."
She got a peek at the new TV world last spring. CW executives were getting an anecdotal sense that "Gossip Girls" was catching on, even though it wasn't reflected in the overnight ratings. It had a big DVR pickup, and many young fans watched free video streams. The CW briefly stopped streaming the show in order to increase the TV ratings, but fans quickly found illegal versions online, so CW streamed again.
The problem: the CW isn't earning as much from the show as it should, considering how many people are watching it.
"We've got to figure out a way to monetize this content being consumed," Ostroff said.
The networks' weekly ratings scorecard, a traditional psychic barometer, also means less. It's based on live viewing, plus playbacks within 24 hours. One recent week the broadcast networks were down 10 percent from the previous year - an alarming sign of failure on its face - but add in a week's worth of time-shifters and the decline was only 3 percent, Poltrack said.
Asked whether the increased time-shifting helped the networks, Fox chief scheduler Preston Beckman was as ambivalent as Wurtzel.
"It's a little of both," he said. It's always encouraging that viewers watch the shows, whenever they do it. But advertising rates are calculated based on people who watch a show within three days of its original airing. So if you tape "House" on Tuesday to watch Saturday night, Fox gets nothing for it.
He worries that the ease of DVRs may get people out of the habit of watching their favorite shows. First, they don't have to worry about being at the TV at a certain hour because their shows are being recorded. Then they forget to watch the playback. Before you know it, they've stopped seeing the shows regularly.
It isn't simply more houses getting DVRs that is making a difference these days, it's houses getting their second or third DVRs, the experts said.
CBS' Poltrack believes that DVR usage will continue to grow until the machines are in about half of the nation's homes with TVs. He expects the technology to become obsolete soon after that, because more people will have televisions and computers working together to give them even more freedom to program their personal networks.
"We basically have reached the point now where everyone realizes that it's in everyone's best interests to make popular programming available so people can watch it any time they want to watch it," he said.
martes, 20 de mayo de 2008
ALAS, el Megaconcierto por los niños de Latinoamérica
ALAS, América Latina en Acción Solidaria.
El 17 de Mayo de 2008 se realizaron 2 megaconciertos simultáneos en México y Argentina organizados por la "Fundación Alas" (América Latina en Acción Solidaria) con el objetivo de concientizar a la sociedad para ayudar a los niños de Latinoamérica. Fue un evento histórico que reunió a intelectuales, empresarios y a los artistas más importantes de habla hispana, que generó un compromiso colectivo a programas integrales de "Desarrollo Infantil Temprano" para los niños de América Latina y para un futuro mejor.
Mercedes Sosa y Shakira Fito Páez y Gustavo Cerati
ALAS es una organización sin fines de lucro que apoya a la infancia latinoamericana. Fue creada en diciembre de 2006 por Shakira con la colaboración de Alejandro Sanz yMiguel Bosé y el soporte de empresarios e intelectuales, entre ellos el magnate mexicano Carlos Slim y el escritor colombiano (ganador en 1982 del premio Nobel de Literatura) Gabriel García Márquez, designado presidente honorario. Actualmente se han sumado varios artistas a la fundación, entre ellos Juanes y Diego Torres. Cabe destacar que en el mes de marzo de 2008, Shakira convocó a los músicos argentinos Pedro Aznar y Gustavo Cerati a grabar junto al el ex líder de Pink Floyd, Roger Waters, una canción de su autoría, compuesta especialmente para beneficio de la fundación ALAS. La grabación fue realizada en el estudio The Looking Glass (del músicoPhilip Glass) en la ciudad de New York.
Armado del show Vista del Escenario
Los megaconciertos del sábado 17 de Mayo fueron el primer gran evento musical de la fundación que busca generar una red de apoyo a su causa; impulsar acciones de educación, nutrición, salud, estimulación emocional y social en la primera etapa de la infancia, desde el nacimiento hasta los seis años.
El concierto de México se realizó en el Zócalo, en el centro de la Ciudad de México y el de Argentina tuvo lugar en la Costanera Sur de la ciudad de Buenos Aires.
El concierto de Argentina fue sponsoreado por el Gobierno de la Ciudad, Claro, Telmex, City y Abasto Shopping.
En México se presentaron Aleks Syntek, Babasónicos, Chayanne, David Bisbal, Diego Torres, Juan Luis Guerra, Maná, Miguel Bosé, Ricardo Montaner y Ricky Martin, entre otros. Hubo una concurrencia de casi 200.000 personas
En Argentina, ante una audiencia de alrededor de 150.000 personas, participaron La Portuaria, Pedro Aznar, Los Ratones Paranoicos, Jorge Drexler (junto a La Chilinga), Paulina Rubio, Alejandro Lerner, Fito Páez, Alejandro Sanz, Calle 13, Mercedes Sosa, Gustavo Cerati y Shakira. En el medio del show, Julio Boccaleyó un mensaje en favor de la causa de ALAS y le regaló un paso de baile a la audiencia. Se calcula que casi 15 millones de personas siguieron los conciertos por Radio y Televisión.
Concierto Alas. Buenos Aires
Los momentos más emotivos en Buenos Aires transcurrieron durante la presentación de Alejandro Sanz quien cerró su perfomance cantando junto a Shakira y cuandoMercedes Sosa y Shakira (con Pedro Aznar como invitado especial) interpretaron el tema "La Maza" de Silvio Rodríguez del disco "Unicornio".
Como cierre del festival, Shakira junto a Gustavo Cerati (con Pedro Aznar en el bajo) interpretaron "La ciudad de la furia", uno de los grandes hits de Soda Stereo.
Imágen del público Eduardo Bergallo
Producción General
La produccion general fue de T4F/Pop Art, con el auspicio del Gobierno de la Ciudad, quienes brindaron la infraestructura para la realización del evento. La coordinación general del concierto ALAS en Buenos Aires estuvo a cargo de Diego Sáenz, quien viene trabajando con Gustavo Cerati desde 2001 y fue el productor general del reencuentro de Soda Stereo en 2007.
Sonido e iluminación
El sonido general del evento estuvo a cargo de la empresa BALS (Buenos Aires Live Show), que proveyó el sistema de sonido para PA y monitores. El Ingeniero a cargo del sistema de audio fue Hernán Nupieri.
Para el sonido de PA y monitores se utilzaron consolas Yamaha PM5D, speakers JBL Vertec en el escenario y para los demorados una línea de speakers fabricados por la propia empresa BALS.
La producción de los conciertos en Buenos Aires y México tuvieron el mismo diseño de iluminación y video.
La companía TVi 27 proveyó las 13 pantallas compuestas por un total de 160 m2 de leds, quien contrato a Telefé para generar la señal de video para las pantallas.
Ricardo Pegnotti en el trailer de grabación Bergallo trabajando con las consolas Venue
La grabación, transmisión y edición del audio del mega evento estuvo a cargo de Z1 Mobile Recording & Mixing y Digital Audio Group, la división de Audio de SVC, el mismo equipo que trabajó para la gira de Soda Stereo "Me verás volver tour".
El Ingeniero de la grabación y postproducción del evento fue Eduardo Bergallo, con la ayuda de su asistente Max Scenna.
El set de grabación se montó en 2 trailers. En uno se instaló el control room con el sistema de grabación y edicion y en el otro trailer el sistema de distribución de audio desde donde se proveyó el sonido general para los canales de Televisión y Radios que cubrieron el concierto.
El sistema de grabación estuvo conformado por 2 consolas Venue D-Show trabajando en paralelo: una consola Digidesign Venue D-Show con interfaz directa a Pro Tools HD 2 Accel, donde se grabaron 56 canales de voces e instrumentos mas 8 canales de público y una consola Digidesign Venue D-Show Profile, tambien conectada a un segundo sistema de grabación Pro Tools HD2 Accel en la cual se grabaron 48 canales de voces, líneas e instrumentos mas 8 canales de público, alternándose de un sistema a otro según el artista en escena.
La distribución se realizó mezclando la señal de las dos consolas y entregándola a través de 24 splitters conformando un total de 12 pares stereo para los medios participantes y las islas de edición de Video.
Para el backup del audio del show se usaron dos sistemas independientes con Alesis HD24, uno ubicado en el mangrullo y el otro en el trailer donde se armó el sistema de distribución del audio para Radio y TV.
La provisión del servicio de grabación, transmisión y edición del audio fue coordinada por Santiago Zambonini (Z1 Mobile Recording & Mixing) y por Ricardo Pegnotti(Director del DAG, la división de Audio de SVC, Representante de Digidesign en Argentina, Uruguay, Paraguay y Bolivia) con la asistencia de Diego Keller, Diego Biuso yTomás Zambonini.
Shakira, Alejandro Sanz, Paulina Rubio y Drexler Shakira y Gutavo Cerati cantando "La ciudad de la furia"
Televización y transmisión radial
En televisión abierta, las transmisiones se realizaron por Canal 13 de Argentina, Televisa de México y Caracol de Colombia, mientras que en la web se pudieron ver los conciertos a través de Prodigy/MSN y de la página oficial de la fundación ALAS (fundacionalas.org). La cadena latina de música MTV también transmitió en vivo los conciertos de la fundación, simultáneamente desde México y Argentina. Canal 13 brindó extractos del concierto durante todo el día a través de TN y a partir de las 21 hs, transmitió en diferido el show editado, tanto el de México como el de Argentina.
Para ello la producción montó en un trailer 3 islas de edición con Avid Media Composer conectados en red. Dos islas capturaron todo el tiempo el material de los shows. Una isla grabó el video enviado por Televisa vía satélite desde México y la segunda isla grabó el material de Argentina generada por la unidad móvil de Canal 13. En la tercera isla se editaron los temas que saldrían al aire, las aperturas y cierres para promoción y los mensajes de esclarecimiento de la Fundación Alas en favor de los niños de Latinoamérica.
La coordinación general de la imágen de todo el evento estuvo a cargo de Luis Santos, quien contrató a la empresa Tamdem para la producción y realizacion del Video. El diseño del flujo de trabajo y la provisión de las islas de edición estuvieron a cargo de Tony Gennaro, especialista de productos de Avid.
Casi al final del evento (cerca de las 19 hs de Argentina), hubo un enlace satelital entre México y Argentina, que permitió al público de los dos países presenciar en directo a través de las pantallas gigantes montadas en cada predio, la perfomance de los artistas de ambos escenarios.
Durante todo el evento, estuvieron presentes varios medios como MTV, CQC, Disney Channel, La Viola, Much Music; etc., quienes cubrieron el megaconcierto, con notas a artistas, notas técnicas y conferencias de prensa.
Entre las radios que cubrieron el concierto estuvieron presentes 40 Principales, FM 105.5, Radio Disney, AM 590 Continental, Pop 101.5 y Mega, entre otras.
Con todo el material capturado (audio y video) se publicarán un CD y un DVD.
Shakira y Alejandro Sanz Buenos Aires. Costanera Sur
Móviles de TV, Radio y Trailers de grabación y edición Tony Gennaro en el móvil de edición de video Avid
jueves, 7 de febrero de 2008
Nuevas formas de distribuir video, nuevos negocios, nuevos competidores
Oportunidades en la IPTV y la televisión móvil
Oportunidades en la IPTV y la televisión móvil
La flexibilidad de las plataformas de IPTV y de televisión móvil permite que el contenido esté disponible en cualquier lugar y en cualquier momento. Esta característica abre nuevas posibilidades de negocios a los profesionales de la televisión y el video, quienes deben estar al tanto de los ajustes técnicos necesarios para aprovecharlas.
Los sistemas de televisión por IP (IPTV) y televisión móvil (DVB-H, MediaFlo) prometen convertirse en una plataforma de distribución de servicios de gran popularidad, desplazando a sistemas ya existentes y conquistando otros ambientes donde los servicios de multimedia no han incursionado con fuerza todavía.
Tal como afirmara Jeff Rosica, vicepresidente de Grass Valley, durante su presentación en una reciente reunión para la prensa especializada: “La televisión ha migrado de la sala de la casa, a las computadoras personales, los teléfonos móviles, los dispositivos de medios personales. La nueva forma de hacer televisión requiere que el contenido esté disponible en cualquier lugar, en cualquier momento”. La televisión por IP también invade los estudios de las casas de producción y posproducción, donde se constituye en un sistema mucho más eficiente para distribuir señales internamente.
Los lectores de TV y Video, proveedores de contenido, canales de televisión, productores de video, distribuidores de señales, no pueden ignorar la novedosa tendencia, ya que afectará de manera importante la forma de hacer negocios en el mercado del contenido audiovisual. Los canales, distribuidores de señales y operadores de servicios múltiples encontrarán un nuevo tipo de competidor entre los proveedores de IPTV y televisión móvil, pero también hallarán un abanico de posibilidades de negocios. Los productores encontrarán, además, nuevas oportunidades, pero deben estar atentos a los ajustes técnicos y de formato necesarios para adaptarse a los requerimientos de los nuevos medios, a los nuevos patrones de consumo que nadie sabe con certeza cómo se definirán.
El mercado para las nuevas tecnologías de distribución abarca desde sistemas de distribución de televisión de servicios interactivos en hoteles, universidades, hospitales o centros comerciales, hasta grandes sistemas metropolitanos de televisión comercial. Precisamente, una de principales ventajas de la IPTV es su flexibilidad en cuanto al tipo de servicio que se ofrece. De hecho, la plataforma IP nació como una tecnología de conectividad abierta, sobre la cual se construyen aplicaciones varias que pueden convivir en el mismo espacio, siempre y cuando haya suficiente ancho de banda.
Esto permite ofrecer servicios de flujo de video, video por demanda, aplicaciones interactivas, interacción con guías de programación, comercio electrónico, entre otros, con mayor facilidad que en otras plataformas originales para transporte de video, pero extrañas al complejo mundo de la interactividad.
Por otra parte, la televisión por IP permite una mayor flexibilidad en cuanto a los receptores, ya que este servicio puede interactuar con aparatos tradicionales mediante un Set Top Box (STB), una PC, o a través de los nuevos protocolos móviles, que facilitan migrar a sistemas de televisión móvil dirigidos a teléfonos celulares u otros dispositivos con capacidad de recepción inalámbrica, como PDAs o iPODs.
Pero la flexibilidad de la IPTV no sólo se refiere al tipo de contenido y al receptor sino al uso del consumidor. Este puede utilizar los servicios por demanda –VOD–, y también puede emplear servicios como “PVR en red” (grabar el contenido en un disco duro del proveedor de servicio), en el STB, o acceder a servicios de alquiler de paquetes de contenido.
Con esto se cumplen tres requisitos fundamentales de los servicios personalizados que sueñan poder ofrecer los proveedores de contenidos: “Cualquier servicio, en cualquier lugar, a cualquier hora”.
Y podemos seguir agregando ‘cualquieras’: “Cualquier red (xDSL, FTTx, DVB-H, MediaFlo, WiMax…), cualquier receptor (STB, PC, móvil…), cualquier formato (MPEG-2, AVC…). La tecnología abierta basada en el protocolo IP ha favorecido la aparición de varias soluciones de proveedores que ofrecen productos completos, así como otros que promueven la integración de diferentes dispositivos buscando “lo mejor” de cada proveedor. Lo cierto es que hay gran variedad de productos para cada tipo de necesidad y mercado. He aquí algunos ejemplos:
MediaEdge en HD La solución MediaEdge3 provee un sistema de distribución multicanal a través de redes TCP/IP hacia dispositivos SD y HD. Su diseño modular y flexible ofrece un método costoefectivo de distribuir señales MPEG-2 HD, MPEG-1 SD, MPEG-2 y MPEG-4 hacia múltiples PCs o STBs. Una de las mayores ventajas de MediaEdge3 es su facilidad de administración. La información se actualiza en el servidor y esta se replica en todos los clientes. Mientras en otros sistemas las interfaces son complicadas y difíciles de usar, en MediaEdge3 estas pueden ser fácilmente aprendidas por usuarios no técnicos que administren el contenido. El software de servidor MediaEdge-SVS3, sobre Windows 2003 Server, facilita la instalación y administración de sistemas de broadcast sofisticados sobre redes cliente-servidor. El software incluye varias aplicaciones responsables de la administración de contenido y de la configuración del servidor, así como utilidades para controlar y actualizar los STBs de MediaEdge o los clientes basados en PC corriendo el software de cliente SWT3. Gracias a su interfaz basada en HTML, el software SVS3 permite la administración remota con un browser de web. El Set Top Box STB3 de MediaEdge, opera como unidad de decodificación. Conectado a una red Ethernet estándar, el STB3 produce video SD y HD. Incluye control remoto para navegar por los menús generados en el servidor a la manera de internet. Los STBs pueden ser controlados también desde el servidor. El software de cliente SWT3 funciona como un plug-in para un browser en una PC conectada a una red MediaEdge. Desde el browser, los clientes pueden acceder a los menús del contenido VOD, a la programación de los canales o al contenido desde una ventana del browser. El SWT3 decodifica y provee playback de flujos MPEG-1, MPEG-2, MPEG-4 y HD MPEG-2. También recibe controles Active X para desarrollo de aplicaciones personalizadas. “En concordancia con la creciente popularidad de los monitores HD y el contenido en alta definición, el MediaEdge3 les ofrece a las tiendas minoristas, proveedores de contenido e integradores, una manera flexible y eficiente de desplegar sus mensajes con la increíble claridad de la alta definición”, comentó Hiro Yamada, Ceo de Canopus. |
El MediaEdge 3 es una solución de distribució.... 
Nuevas características de SmartVision Con más de 300.000 suscriptores en todo el mundo, la plataforma SmartVision TV se expande con nuevas instalaciones en países de Europa, Oriente Medio y África. SmartVision TV provee a los usuarios acceso a nuevos servicios de valor agregado que incluyen un nuevo portal, recepción de televisión en vivo, guías electrónicas de TV (EPG), presentación de programas en mosaico, video por demanda (VOD), VOD por suscripción, grabación personal de video (PVR) y servicios de voz sobre IP así como aplicaciones de juegos y comercio electrónico. La versión 2.0 de SmartVision TV trae un rico ambiente de administración de sistemas dedicados al transporte de programas en vivo y por demanda sobre redes de alta velocidad. Estos sistemas incluyen las infraestructuras de tipo carrier MPEG-4 AVC H-264, aquellos con sistemas de acceso condicional y que soportan contenido de alta definición en vivo y por demanda. La plataforma SmartVision v2.0 soporta también el acceso a servicios interactivos dentro de la oferta triple play de Thomson vía servicio de telefonía Cirpack sobre IP. Al buscar la mayor flexibilidad posible y proveer cualquier contenido, en cualquier momento y en cualquier lugar, de manera independiente del formato, la plataforma también soporta terminales múltiples en el hogar (aparatos de televisión, STBs híbridos con PC/DTTP/IP y teléfonos móviles), múltiples flujos por terminal (definición estándar, HD, MPEG-2, MPEG-4 AVC) y entrega de contenido independiente del formato. Finalmente, ofrece soporte a usuarios finales y proveedores de contenido una convergencia sin obstáculos con servicios de televisión móvil con el soporte del estándar DVB-H/3G. Portafolio de Harris para IPTV En lo que se refiere al nivel de operaciones y negocios, que incluye soluciones de flujo de trabajo para ventas, tráfico y programación, administración de activos digitales y automatización de emisión, la solución de Harris integra un flujo de trabajo completo para administración de contenido. En este segmento se incluyen los productos de la plataforma H-Class. En el campo de la infraestructura, los productos de Leitch encajan para proveer procesamiento de señales, inserción de comerciales, enrutamiento y switching así como servicios de transporte a través del corazón de la red. Estos incluyen los productos de codificación y distribución NetVX para redes de video, los procesadores de señales DTP-110 y DTP-220, los sincronizadores X75, los switches Panacea y los servidores Nexio. Por último, los productos de Harris para optimización del desempeño de las redes incluyen un amplio portafolio de productos de pruebas, medición y monitoreo para mantener la integridad de los servicios ofrecidos en red, como los producidos por Videotek. Otro mercado relacionado en el cual Harris muestra sus fortalezas es el de televisión móvil. Recientemente, la empresa participó en varios proyectos de redes pioneras en este tipo de servicio en Estados Unidos, Europa y Australia. Los equipos de transmisión de televisión móvil de Harris han sido utilizados para probar la efectividad de los diferentes estándares para transmisión móvil, como DVB-H, FLO y T-DMB. Durante NAB 2006, Harris mostrará que sus soluciones van más allá de los equipos de transmisión e incluyen infraestructura, software para banda ancha y equipos de distribución. |
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Sistema IP de Sony para producción profesional
Sony acaba de anunciar un sistema de comunicaciones de video de alta resolución sobre IP para producción profesional de televisión o creación de contenido. El codec PCS-HG90, en combinación con la cámara PCSA-CHG90, pueden transferir video HD y audio en estéreo sobre una red IP durante entrevistas al aire o en otras aplicaciones de cámara fija, como reportes de tráfico o de clima.
El nuevo sistema, que utiliza la tecnología Ipela de Sony, permite también compartir contenido en alta resolución –en vivo o pregrabado– entre locaciones y estudios de grabación.
El codec PCS-HG90 soporta el protocolo de video HD H.264 con compresión de 1280x720 a 30P o 60P y un ancho de banda para transferencia de video de hasta 8 Mbps. Tanto el codec como la cámara son capaces de transmitir una señal HD-SDI desde la captura hasta el display final. Una unidad de control multipunto (MCU) provee la conectividad entre cuatro sitios, cada uno con su nombre en el monitor.
Este nuevo sistema provee una gran variedad de opciones de conectividad para ambientes de producción profesional (BNC, XLR, VISCA, HD-SDI, S-Video, RGB) pero también es útil en otros ambientes, como hospitales y educación a distancia.
jueves, 29 de noviembre de 2007
Field Ordering in PAL with DV and Non-DV Footage
by Greg Staten, Senior Product Designer for Media Composer and Symphony
One of the most frustrating aspects of DV, as implemented in the PAL (625-line) format is the difference in the field ordering between regular PAL frames and PAL DV. The PAL analog and digital formats are specified in ITU-R BT.470 and ITU-R BT.656. Here is the blanking-to-active line structure of the format:
Field 1:
1. - First line of blanking: second (left) half of line 623
2. - Last line of blanking: first (right) half of line 23
3. - First line of active: second (left) half of line 23
4. - Last line of active picture: 310 (full line)
Field 2:
1. - First line of blanking: 311 (full line)
2. - Last line of blanking: 335 (full line)
3. - First line of active: 336 (full line)
4. - Last line of active picture: first (right) half of 623
Notice that the transition between field 1 and field 2 is between two lines (310 and 311) and the transition between field 2 and 1 is in the middle of a line (623). This identical transition occurs in each field between blanking and active (Field 1: in the middle of line 23, Field 2: line 336).
By rule the half line transitions must occur at the very top and the very bottom of the active picture. Therefore, the highest active line in the frame is line 23 which is field one and the lowest active line in the frame is line 623 which is field two. This means that the top line of the active picture is a field one line and that PAL is field one (upper), not field two (lower) ordered.
All Avid two-field resolutions – with the exception of the DV25 resolutions – are upper field ordered. This is in compliance with the spec. Notice though the DV exception for this is where things can get very frustrating.
Now let’s take a look at PAL DV. When the Japanese developers behind the DV format created the 625-line version they either misread or misinterpreted ITU-R BT.470 and incorrectly positioned the active lines of field 2, placing the first active line at 335 instead of 336. This resulted in the field ordering being switched from upper field to lower field? How is that possible? Well let’s look at the line ordering we find in the interlaced frame. Each line in the illustrations below is prefaced with the field number followed by the line number.
PAL Digital Aperture (ITU-R BT.470, ITU-R BT.656)
f1 / 23 –––––––––––=============== ß First active picture line (field 1)
f2 / 336 = = = = = = = = = = = = = = =
f1 / 24 ==========================
f2 / 337 = = = = = = = = = = = = = = =
f1 / 25 ==========================
f2 / 338 = = = = = = = = = = = = = = =
DV PAL Digital Aperture
f2 / 335 – – – – – – – – – – – – – – – ß First active picture line (field 2)
f1 / 23 –––––––––––===============
f2 / 336 = = = = = = = = = = = = = = =
f1 / 24 ==========================
f2 / 337 = = = = = = = = = = = = = = =
f1 / 25 ==========================
f2 / 338 = = = = = = = = = = = = = = =
Key: ––– and – – – – – indicate blanking
=== and = = = = = indicate picture
Notice that in PAL DV the “first” line of the active picture is actually a line reserved for blanking. This caused the field order to swap (as the top line changes from field 1 to field 2).
BTW – this is the case with most MPEG-2 implementations in the 625-line world, including DVD.
Avid’s editing products (Media Composer/Xpress Pro/Symphony) have always supported this line positioning internally and we have not changed this from the first day we implemented it. If you were to capture or output DV via FireWire, even when using a resolution other than DV25, everything maps correctly and there is no shift in line position.
(Incidentally, in the NTSC realm the field ordering is always lower field ordered regardless of whether you are using DV or not. And interlaced HD is always upper field ordered.)
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The trick comes in Import/Export. Here a lot of things can go wrong and the user must be very careful how they choose the import or export options when working DV-formatted QuickTime/etc files. (Note that there were bugs regarding some of the import choices and PAL DV in past releases, especially the early 2.x/5.x releases. These have been resolved in the 2.7/5.7 releases.)
Where many editors run into problems are the Import and Export options and how they should be configured. Let’s look at how to configure them.
Import:
The key section is the File Field Order options in the upper right hand of the Import Options dialog. It is critical that you configure this to tell Media Composer/Xpress Pro what the field ordering is of the file you are importing. Simply tell it whether the file you are importing is upper or lower ordered. Regardless of the resolution you choose to create media with, if you set this correctly then the media inside Media Composer/Xpress Pro will be correctly ordered. Due to the PAL DV field ordering issue sometimes you may not know what the ordering is. In that case try one – I usually assume upper ordered first as is correct for regular PAL – and if the image is misaligned import it again as lower field. (You can easily check proper ordering by either playing the imported video out to an external video monitor or stepping through it field by field. This is accomplished either in Effect mode or with the Step By Field buttons found in the Command Palette.
Export (QuickTime reference):
If you are exporting QuickTime reference movies then all of your footage must be either DV or non-DV (ex: 1:1). Otherwise the field ordering will change from cut to cut. Though we can handle this easily – and correctly – inside our editor, many QuickTime programs don’t and you may run into problems. If this is a problem, simply Transcode your sequence to a single resolution then export the reference movie.
When you use this reference movie in another application, you will need to inform it as to the field ordering. Remember:
1.- Non DV (1:1, 2:1, etc) resolution = upper field ordered
2.- DV (4:2:0 or 4:1:1) resolution = lower field ordered
Set as appropriate in the third party application and you should be good to go.
Note: The above rules also apply if you Export to a QuickTime movie with the “Same as Source” option enabled. We send the media out with the same codec – and field ordering – as you used n your timeline. In the case of mixed resolutions in the timeline it uses the first resolution/codec in the timeline for all clips.
Export (Non-reference):
Here you are given a choice of the codec you wish to encode with. In these cases you should set the field ordering as is appropriate for the codec you are choosing:
1.- DV25 (Avid DV or Apple) codec = lower field ordered
2.- All others (Animation, JPEG, etc) codec = upper field ordered
Once you have exported the file you need to set the field ordering as appropriate in the third party application.
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